华韡华，1975年生于湖北黄石，2002年毕业于湖北美术学院雕塑系，2002年至2008年工作和生活于武汉，2008年至今工作和生活于北京，现为职业艺术家。
华韡华自述：
作品涉及雕塑，装置，行为，影像 ，1，绘画。在艺术生活的过程中，开过黑车，撞过树，做过梦，养过苍蝇，做过国王，偷过大米，打肿脸充过胖子，练过仙丹，演绎过主席，蹲过看守所。自诩为艺术家，就没有干过和艺术相关的事情，艺术太高大上，我能做的是在现在的生存环境里把在别人看来不靠谱的事情一件一件地以自己的方式去做，力求刺破当下的不合时宜社会法则和规矩，彰显灵魂的自由和人性的正义。
主要展览：
2016 《神来之笔》，重庆长江当代美术馆，重庆，2016.06；
《伴你们一生一世》 北京环铁艺术城 北京 2016.04；
“异质共生”2016当代艺术展重庆，长江当代美术馆，2016.01；
2015 “南京国际美术展”，南京；
“第十六届OPEN国际行为艺术节” 北京 空间站
靠不靠——2015当代艺术作品大展上海
《是·非》，首届长江国际双年展重庆长江汇美术馆，重庆；
2014 “国际行为艺术巡回”，北京，安阳；
《趴活》，Action空间，北京；
2013 《夜走黑桥》，蓝房子，北京。
主要获奖：
《是·非》首届长江国际双年展 优秀奖
华韡华采取直接冲撞当代艺术权威，并与之对话，其效如同“以毒攻毒”果然发生作用了。他在中央美院美术馆上实施这个作品，因对美术馆的不敬和对公共空间的扰乱，被抓关监狱25天。……
这种阳刚之气是中国当代艺术界最为需要的。艺术需要有调皮胡闹和掏蛋精神。艺术家面对历史和当下报以调侃，这种不懈一顾的态度是傲慢不逊，是一种反骨。没有精神负担和压力，就没有病态的盲目，环顾今昔，前无古人后无来者。豪放自如是一种放松，也是积蓄能量的秘诀。
——蔡青
对于华韡华来说，对苍蝇的庇护并不是一种慢无边界、肆无忌惮的“自由”，恰恰他认为根本不存在绝对的自由，“任何一种自由都是有相对应的关系，也一定是在一种不平等的关系中建立起一种对应关系，在实现二元对立的时候，才会产生要对自由的一种渴望和追求。”
——凤凰艺术
正如华韡华在安迪·沃霍尔中国展上放飞的几万只苍蝇，他认为苍蝇相较于活在道德机制中的人是自由的，同时也有着自由的权利。但是当华韡华用个人的行动，或者以个人的方式来释放几万只苍蝇的自由时，也无形中挑战了一个体制上既有的秩序。
——梁克刚
直到2012年底，有三个我很敬佩的艺术家来华展览：杜尚在UCCA、博伊斯在中央美术学院美术馆、安迪沃霍尔大展。我以头脑中“一而再，再而三”的概念进行创作，做了完整的苍蝇帝国、苍蝇帝国的宪法。这一工作方式及思路、创作系统在那时期真正形成。……
所有项目我都是经过精心策划的，比如博伊斯的展不能去，因为去了这个事成不了。当时我资源想混进艺术圈特别难，没钱、没名气，也不认识策展人、又没有很硬的后台，这件事要成功的话，必须要使巧劲，唯一的巧劲就是无限利用公传力，得到免费宣传。我第三次去的时候做了预案，当天有七八伙人想利用安迪.沃霍尔的展来做作品，竞争很惨烈，只有我成功了。
我真正挑战的是既定的权威，而这一权威在我看来非常腐朽没落，真正直面这种挑战的时候，作品背后的附加值、对公传力以及既有社会秩序的判断或挑战等都是这件作品最终产生的结果。这也恰恰说明了艺术最本质的力量。……
以前我对这类行为艺术非常排斥，后来认识了何云昌他们之后，我才明白哪种艺术门类其实并不重要，重要的是你想表达什么、如何表达以及结果，这三点最重要，这也是判断任何一件艺术品好坏的三点标准。……
——华韡华
